Kakšno povezavo ima tema materinstva z žanrom grozljivk? Očitno nič. Vendar nam elementa omogočata odkrivanje in raziskovanje zanimive igre psihosocialnih in kulturnih ogledal v ideološkem in kliničnem razvoju materinega življenja od šestdesetih let do danes.



Kakšno povezavo ima tema materinstva z žanrom grozljivk? Očitno nič.



Zadevna elementa bi se nam lahko zdela oddaljena, če že ne naravnost antitetična: na eni strani ljubezen in vitalna generativnost, na drugi pa boleča in morda nekoliko mazohistična želja določene vrste javnosti, da se prestraši z različnimi zavrnitvami. smrti in neznano. Vendar preseganje tega prvega vtisa nam omogoča, da odkrijemo in raziščemo zanimivo igro psihosocialnih in kulturnih zrcal v ideološkem in kliničnem razvoju materinega življenja od šestdesetih let do danes.



Groza in materinstvo: Rosemary's Baby

Bilo je leta 1968 s filmsko adaptacijo romana Ire Levin 'Rožmarinov dojenček', to žanr grozljivk je neločljivo vezan na temo rojstva in materinstva .

Oglas V znanem Polanskem filmu očarljiva protagonistka (Mia Farrow) po ritualnem in orgiastičnem spočetju s sanjskimi in šniclerjevskimi toni izvede precej skrivnostno nosečnost. Talec sekte, ki jo je njen mož prodal hudiču kot kobilo v zameno za briljantno igralsko kariero v tekmovalnem New Yorku iz šestdesetih let 20. stoletja, se Rosemary preda brezmejni materinski ljubezni, ki uide moralni dihotomni logiki dobrega in zla. na koncu jo prevzame: pošastni zavojevalec, neznan in prijeten, ki jo zastrupi iz najbolj visceralnih temeljev in ogroža njen obstoj, se izkaže, da si zasluži njeno ljubezen. Več interpretacij in hipotez kritikov je želelo prebrati v 'Rožmarin dojenček„Duhovita in metaforična obsodba zakonskih in družinskih institucij, v skladu z vnemo takratnih feminističnih gibanj.



Ugotovitev, ki jo lahko danes izrazimo in je primerna za primerjavo ene in druge priljubljene kinematografske zvrsti pred in po njej, pa tudi za spodbujanje psihosocialnih razmišljanj v širšem smislu, je slepa idealizacija materinstva . Prototipična mati 'Rožmarin dojenček', Ali je angelsko bitje sposobno ljubiti svojega otroka, tudi če kot gost postane krut napadalec, uprizori mit o nego ki presega ljubezen do samega sebe narcizem , želja in etika družbenega dobrega, ki razkriva, čeprav v ozadju, katoliško in ugledno dediščino.

Rosemaryin otrok (1968) Napovednik:

Raznolikost in obtoževanje matere

Druga tema, ki jo je hollywoodska kronologija groze implicitno razvila, je tista materina krivda za raznolikost njihovega otroka razglašena za podla in zlonamerna, popolnoma v skladu s klinično stigmatizacijo materinstva, ki so jo v preteklosti izvajali nekateri avtorji psihiatrije in psihoanalize, kot so Kanner, Sullivan, Bettelheim, Reichmann, z namenom najti vzročno zvezo z nekaterimi psihopatološkimi oblikami, ki so še vedno nedoumljive tudi na ravni genotipska ranljivost.

DajeCarrie'(De Palma, 1976), tam'Izganjalec'(Friedkin, 1973), do psihološkega trilerja'Psiho'(Hitchcock, 1960) je vznemirljiva kinematografija napela napetost in na novo uredila dramo strukturnega opolnomočenja mater ter strateško izbrisala očetovsko figuro iz zapleta. Kdo je lahko neizpodbitno kriv za demonsko (ali demonizirano) stanje ploda, če ne rastlina, ki ga je ustvarila, zlasti če ni drugih dejavnikov?

karakterna in osebnostna razlika

Materinstvo in groza danes

Čemu smo danes lahko priča, ko grizemo kokice pred ogromnimi zasloni multipleksov, so nadaljnje in zanimive grozljive različice teme materinstva.

Leta 2013 je Guillermo del Toro na veliko platno prinesel bitje prednikov z arhetipskim imenom 'Mati', V odmevih ne samo jungovskih, ampak tudi frojdovskih odmevov, ki se nanašajo na Das-ding,'Stvar‘.

Čeprav mati na določen način ne sodi niti v svet živih niti v svet mrtvih in njeno telo igra na ravni podobe med skladnostjo gole kosti in dima, onkraj meja spanja in bdenje, znotraj in zunaj, postane prispodoba simbiotskega nagona, ki zajema in mrtvi življenje.

V pripovedi se mati znajde, da varuje in hrani dve deklici, izgubljeni v gozdu, in ju tako reši pred očetovskim nasiljem. Tako se začne materinska vez med deklicama in pošastno entiteto, ki ne odmeva z nobeno biološko napetostjo; jedro tega materinstva je po lacanovsko rečeno brnenje enega samegajezikkantata, hipnotična uspavanka, ki otroke pripelje do regresije in pozabe govorjenega jezika, da zaustavi čas in leta, ki minejo od tujine. Instinktivna nega je spretno uprizorjena, narejena iz simbiotske in prvinske popolnosti, sovražno do katere koli vrste civilizacije. V lakanijski psihoanalizi dragi izrazi bi jih lahko prevedli kotabsolutno uživanje, premočen objem, ki omiljuje subjektiviranost življenja z zavračanjem pomanjkanja in ločenosti, reza civilizacije in kulture.

Mati (2013) Napovednik:

Ni naključje, da se mati vrne, da ljubosumno zahteva svoje punčke, ko jih rešijo in zaupajo novopečenim staršem ter jim prepovejo hoditi pokonci ali nositi očala.

Kaj če 'Mati„Ali ni bila nadnaravna entiteta, ki straši po zasneženem gozdu, ampak nezavedno in v obliki prvinskega instinkta, ki naseljuje žensko, kot jo ima toliko drugih, s službo kot toliko drugih, v hiši kot toliko drugih, z otrokom, kakršen je toliko drugih?

V tem primeru bi videli še en film: Babadook , Jennifer Kent (2014).

Amelia, ovdovela medicinska sestra, je mama malega Samuela, otroka zunanjega izvajalca, ki ni dobro umeščen v kontekst vrstnikov.

Oglas Primer jim prinese skrivnostno knjigo za otroke z zlim čarovnikom Babadookom, ki malega Samuela prestraši do te mere, da bi porušil njihovo krhko diadično ravnovesje. Stene njihove hiše so metaforično in fizično prečkane: otrok zaradi Amelijinega strahu in zasebnosti, pa tudi morebitnih materinskih drugje, ne more več niti sam spati, pade v melanholično prepado. Vedno bolj nervozna, izolirana in nesposobna obvladovati otrokov teror, stresno službo in presojo drugih mater, ženska začne kazati znake neravnovesja, ki prehajajo iz halucinoze v nasilje, vse do strašnega, a rešilnega odkritja: biti Babadook , bodite temnopolti, ki namerava ubiti svojega otroka.

Poznavanje smrtonosnega instinkta, ki je neločljivo povezan z materinstvom, vodi Amelijo, da reši sebe in svojega otroka za ceno metaforičnega pakta. Občasno hranjenje Babadooka, ki ga ima pod nadzorom v kleti.

Babadook (2014) Napovednik:

območje 6 di brodmann

Film se odziva z alegorično iznajdbo Medein sindrom , zapleten je deloval v številnih primerih figicidna kronika : edini način, da preprečimo smrtonosno zajemanje otrok, je, da ga lahko pogledamo, mu damo ime in sprejmemo njegove temne dele. Performativni mit o popolnem in idealiziranem materinstvu je tukaj prikazan kot resnična nevarnost, če biti mati požre biti ženska (Recalcati, 2015).

Čeprav konstelacija dejavnikov tveganja in zaščite, opisanih v številnih študijah v okviru teorije navezanosti, opredeljuje zapleten sistem medgeneracijskih spremenljivk in psihiatričnih komorbiditet kot verjetnih napovedovalcev prehoda na dejanje figlicida (Barone et al., 2014), kino vznemirjenja je lahko vedno uspešna in zanimiva hrana za razmišljanje na temo materinstva in umorov otrok v sodobni družbi. Kaj je mati pravzaprav, če ne prvo telo, prvi glas, prva koža, s katero pridemo v stik, brez obrambe in slepe, kot je zatrdil Freud v 'Projekt psihologije '?

Pravzaprav v vsem svojem življenju ne bomo naleteli na nič enako čudežnega in travmatičnega, nečesa enako sposobnega nihanja v konstitutivni dvojnosti, ki bi lahko vzgajalo in strašilo.